《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

作者: admin 分类: 热们新闻 发布时间: 2020-06-08 00:00


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

英国女作家夏洛蒂·勃朗特著名的文学名著《简爱》,自出版以来,已被改编、翻拍过数不胜数的版本。1944年的有声电影版,1970年的电视电影版,再到1983年被英国广播公司BBC拍成十一集的短剧,2006年又再度翻拍成四集短剧......2011年以电影的形式翻拍。

《简爱》讲述了一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求尊严,坚持自我,最终获得幸福的故事。这是一个争取女性独立自由和权利的励志故事,被多次改编和翻拍也从侧面表现观众对这部作品的喜爱。

在电影电视史上,人们普遍觉得2011年的电影版本最忠实于原著。从电影的用光,到镜头语言,都最好地再现了19世纪英国的社会风貌,也最大限度地还原了原著作品中:那个曾经的灰姑娘简爱,如何通过自己的努力让白日梦照进现实,都在这部影片中得到了完美的呈现。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

电影海报


光影下的奇妙氛围

2011年的翻拍的《简爱》被搬上荧幕,有评论说,这部电影,被拍出了“鬼片”的感觉。黑漆漆的古堡里,家居陈设都是古朴的灰暗色系,身着暗色调的男女主人公、仆人、宾客在古堡里上演爱恨情仇。此外,很多镜头是在夜晚拍摄的,这更增添了电影的“鬼感”。

其实,在电影学上,这是一种特殊的用光方式,而非制造恐怖效果。这种用光,在电影学上称为,夜景拍摄的“脚光”,也就是地板反射的光。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

在影片中,主人公多次手持托盘蜡烛照明,而蜡烛的光从下向上,打在主人公的脸上。这其实并不是制造恐怖效果,这种光,极具19世纪油画的质感,神秘、庄重,大气古朴。而电影夜景采用的脚光,制造出一种典雅的油画氛围,同时也为剧中人物蒙上了神秘之感。

夜晚的哭声到底来自哪里?古堡为什么会在夜里着火?半夜起身,拿着蜡烛找寻线索和答案的主人公,正是在这种氛围下牵引着影片前进。神秘的男主人有什么不可告人的秘密呢。光从下边打上来,照到男主人公的脸上,若隐若现的光影效果里,观众可以看到他心事重重。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

而电影中的日光,多采用逆光。即,人物迎着光,而摄影机在人物后边拍摄。

在日常生活的拍摄中,我们常常有这样的体验。如果逆光拍人像,人物往往很暗沉,朦朦胧胧地只能看清楚轮廓,而五官极其不清晰。这样的拍摄,对要求清晰度的照片、影片来说,是不太合时宜。可是对于要求朦胧的、梦幻的,带点仙气儿的拍摄来说,却是再好不过了。

电影《简爱》中的日光镜头,就营造了这样的效果。逆光下的简爱,在桑菲尔德的庄园下奔跑,有时是因为初尝爱情的喜悦,有时候是因为恋爱过程中的困惑。人物的悲喜,在这样的光源烘托下,非常富有画面感。宛如油画师笔下的英国郊区风景画,而在这幅画里,有一个女孩子,名字叫做简爱的,喜怒哀乐,在逆光效果的烘托下,跃然画纸上。当然,也跃然屏幕之上。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

夜景的脚光,日景的逆光,给这部电影创造了一个很好的氛围。在那个年代的大背景下,主人公的喜怒哀乐,随着光影的起伏,巧妙地把观众带入进去。带入到那个年代,那个古典的、庄重的,有着油画质感的年代。

在这样的氛围下,仿佛你就是简爱,简爱就是你。你做着简爱的梦,你爱着简爱的罗切斯特,你随着她困惑、迷惘、清晰、透彻。你随着她爱上他,发现秘密,出逃桑菲尔德,流落荒原,而最后回到变成废墟的桑菲尔德庄园,去重新拥抱过去的爱人。此时,你也终于发现,爱真的是世界上最平等最不需要条件的事儿。

而在主人公相爱的时候,影片一改阴沉的主色调,日光下,也不再采用逆光,摄影机直接拍向人物幸福的脸。他们身后,粉色的花朵正在春天盛开。盛开着,就像主人公的心情一样。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等


对切镜头下的爱与平等

如果你读过原著一定知道,罗切斯特和简爱分别有着怎样的性格特征。不读也没关系,因为2011版的《简爱》可以说,非常忠实于原著了。电影用镜头语言,巧妙地塑造了人物的性格特征。

影片中,当简爱终于说出那些心底里的声音,其实更像是对两个人物的性格特写,借简爱的口说了出来。

简爱说,“我是没有感情的机器吗?你认为就是因为贫穷、卑微、平凡、渺小,我就没有灵魂跟感觉吗。我跟你一样,有灵魂有感觉。如果上帝赋予我美丽和财富,我就能让你离不开我,就像我离不开你一样。”

说这话的时候,摄影机的镜头完全切给了简爱,而没有给罗切斯特。这让所有观众都认认真真听简爱讲话,完全进入简爱细腻丰富的精神世界。

罗切斯特是一个庄园主,他富有、高傲、自信,有品位有气质。而简爱是一个平凡的家庭女教师,长相平平,卑微、贫穷、渺小。极大的“阶级”反差,可是摄影镜头下的他们,是平等的。

电影中的对切镜头,一会儿给罗切斯特,一会儿给简爱。他们有着平等的说话的权利,就像他们的爱情一样。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

这样的对切镜头下,是不以财富地位、家世背景为条件的爱情。是纯真的没有阶级区分的平等的爱情。一如主人公简爱的爱情观,她不自卑也不自怜。用劳动换取尊重,用不卑不亢的态度换取平等的爱情。

譬如,影片中一个细节,足以展现这种镜头语言对人物形象的塑造。

影片中,简爱要回去看望病重的舅母,她向罗切斯特索要当家庭教师应得的报酬。罗切斯特问她,我欠你多少,简爱回答说30英镑。罗切斯特转身给她拿了50英镑,简爱不要,收下了10英镑。

镜头跟着这两个人物的对话来回切换,并没有因为谁的财富多,就给谁更多的话语权,镜头下,两个人是完全平等的。平等的意味,就这样潜移默化得表现出来了。而简爱独立自由的性格特征,也跃然观众面前。

影片中大量的对切镜头,用得恰到好处。全片都象征着人物的平等,而且,镜头下,男女主人公的喜怒哀乐,都在对切镜头下的对话中表现得淋漓尽致。这两个有着截然不同的身份地位的人,却有着同样独立的,不卑不亢的灵魂。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

金风玉露一相逢,胜却人间无数。而灵魂深处的共鸣,也是两个人相爱的最重要的理由。这在19世纪的英国,阶级观念那么重的情况下,这样的爱情观,简直恰似一股清流了。爱不仅爱你伟岸的身躯,也爱你独一无二的灵魂、你内心秉持的原则。

他们的爱情,高贵不已。

也正因为如此,简爱的故事,经久不衰,流传至今。


晕化镜头下的少女心事

影片中,对话部分,多采用对切镜头。而两人谈情说爱的场景,多采用双人中景镜头。

他们相爱的时候,重逢的时候,都是将主人公至于画面中间。这很好地阐释了二人身体与灵魂的分别与结合。他们从两个相互独立的个体,到合二为一,再到仍然保持个体灵魂的独立性,采取双人中景去诠释,再好不过了。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

这多像两人中间的一座桥,相爱的两个人,分别从桥的两端,彼此各自熟悉的世界,来到桥中央,相识相遇相知,了解进入到对方的世界。紧紧拥抱、紧紧依偎,但仍保持独立,有自己特有的精神世界。巧合的是,影片中很多双人中景就是在桥上拍摄的。

更有意思的是,影片中独特的晕化镜头。从清晰到模糊,从模糊到清晰,很好的诠释了人物心理的变化。影片中,有一个场景,罗切斯特的家里来了一些上流社会的尊贵客人,其中就包括罗切斯特的绯闻女主角,贵族小姐。当他们在客厅里谈论着关于家庭女教师的不堪和卑微,这时候,影片给了罗切斯特一个晕化的镜头。仿佛预示着,这个男人和简爱的世界越来越远。而给简爱的镜头是,从模糊到清晰,她的内心世界也跟着从混沌到透彻了。

这组晕化镜头下,少女的心事,被表现得淋漓尽致。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

简爱这样一个独立自由,不卑不亢的女性。也有着大部分女性的固有特征,她看着模糊的罗切斯特,想象着两个人差别巨大的处境、地位...自已一个人怅然若失地走出了房间,她吃醋了她难受了,她其实很在乎爱人对自己看法。

这样一个平凡的简爱,在镜头下显得格外真实。我们的主人公一下子变得活灵活现,变得有血有肉起来。她不再是那个独立要强的女主人公,她变成了一个平凡的小姑娘,一个有着万千心事的少女。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等


结语

电影拍摄最高明的手法,就是运用不动声色的镜头语言了,大有若无中,展现人物性格,推动情节发展,讲述电影故事。在2011版的电影《简爱》里,镜头语言,可谓是人物心理刻画的助推剂、故事情节前进的助燃器,也是电影向观众发声的最好手段。

在这部影片中,脚光、逆光给以环境烘托,对切镜头、双人中景表达人物的平等地位,晕化镜头刻画人物细致的情感变化、心理变化。一部长篇巨著,浓缩在短短的一百多分钟里。其中,电影的镜头语言,光影运用,功不可没。


《简爱》:独特的电影用光和镜头语言背后,诠释的是爱与平等

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